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La fin est vraiment très belle! Valery Gergiev Orchestre du Théâtre Mariinsky. Trois fois la lance de Wotan frappe le rocher: Mais malheureusement ce n’est pas le cas. La femme est au désespoir:

Nom: walkyrie wagner
Format: Fichier D’archive
Système d’exploitation: Windows, Mac, Android, iOS
Licence: Usage Personnel Seulement
Taille: 66.78 MBytes

Votre aide est la bienvenue! Un début de Walkyrie bien décevant. Valkyrie et Chanson des Nibelungen. Hunding endormi, Siegmund et Sieglinde éprouvent une irrésistible attirance mutuelle: Elle s’arrête à une petite distance de Siegmund. Elle sait que Wotan, déguisé en simple mortel, a engendré les deux amoureux. Le 23 juillet , il nota sur une feuille volante ce qui devait devenir le leitmotiv le plus célèbre du cycle entier:

La genèse de L’Anneau des Nibelungen commence enc’est-à-dire neuf ans avant que Wagner ne compose Tristan et Isolde.

Au moment où l’idée de ce vaste walkydie opératique émerge, Wagner est connu pour trois opéras — RienziLe Vaisseau fantôme walkydie Tannhäuser — et vient d’achever Lohengrin. Le compositeur est également un militant politique actif, proche du courant anarchiste incarné par Bakounine et Proudhon, et participe à la révolution de à Dresde. Véritable entreprise d’art total où le drame et la musique sont conçus dans une seule et même perspective, Wagner a d’abord écrit les livrets des quatre opéras formant sa Tétralogie, mais en commençant par le dernier opéra, Le Crépuscule des Dieux.

La Walkyrie –

Ainsi, La Walkyrie a été écrit en troisième, juste après Siegfried. Les premières esquisses en prose de La Walkyrie datent de l’automne et ont été élaborées en même temps que celles de L’Or du Rhin. Le compositeur avait d’abord songé à intituler l’opéra Siegmund et Sieglind: Après avoir achevé la rédaction du texte en prose entre le 17 et le 26 marsWagner le versifie au cours du mois de juin et fait publier l’intégralité de L’Anneau des Nibelungen en février La musique de La Walkyrie a quant à elle été esquissée dès l’été comprenant une ébauche de la chanson du printemps de l’acte Iet la majeure partie de l’opéra a été composée entre juin et décembre puis orchestrée entre janvier et mars L’Or du Rhin et La Walkyrie sont les seul opéras de la Tétralogie à avoir été créés avant l’ouverture du Festival de Bayreuth enbien que Wagner ait été réticent aux représentations de ses opéras en dehors du cycle de L’Anneau des Nibelungen.

Dieux, demi-dieux, géants, nains et humains se croisent et constituent les nombreux acteurs — pas moins de 34 personnages! Dès La Walkyrieles personnages présents dans L’Or du Rhin sont soit présents sur scène, soit évoqués musicalement par des leitmotiven lorsqu’ils sont absents: Wagner tisse ainsi un réseau dramaturgique capital entre les 34 personnages de sa Tétralogie, ce qui implique les rappels fréquents à partir de La Walkyrie pour ne pas perdre son auditeur dans les quatre grands opéras qui forment L’Anneau des Nibelungen.

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Le drame des Dieux fait ainsi cohabiter plusieurs générations avec la descendance de Wotan, que ce soit pour ses progénitures humaines les jumeaux Sieglinde et Siegmund ou pour ses filles guerrières que sont les Walkyries.

Chevauchée des Walkyries

À travers cette nouvelle conception de la temporalité dans l’opéra, c’est la question de l’unité dramatique que Wagner cherche à révolutionner: L’Anneau des Nibelungen a été conçu en quatre volets, chacun révélant progressivement les éléments-clefs du passé de chaque personnage, que ce soit par le rappel ou le retour des individus déjà présentées ou par la volonté d’expliciter les enjeux pour chaque acteur du macrocosme de la tétralogie.

Si L’Or du Rhin faisait office de Prologue à un univers légendaire entre le monde céleste du Walhalla, les profondeurs sous-terraines du Nibelheim et le milieu aquatique du Rhin, le deuxième volet de la tétralogie entre quant à lui de plein pied dans le monde humain jusqu’à présent absent de la Tétralogie.

Les scènes se déroulant dans le cercle des créatures divines — Fricka et Wotan au Walhalla pour les deux premières scènes de l’acte II, ou encore les Walkyries sur le chemin du Walhalla pour le début de l’acte III — sont quant à elles liées au temps des humains.

Dans le premier cas, Fricka doit convaincre Wotan de l’issue du combat entre Siegmund et Hunding avant que Wotan n’annonce sa décision à Brünnhilde acte II, scène 2. Si le temps extérieur semble être de prime abord une caractéristique de la temporalité humaine, il touche en réalité autant les hommes que les Dieux, qui sont entrés dans un engrenage irrémédiable et courent à leur perte depuis le vol de l’Or des filles du Rhin.

Le temps psychologique touche quant à lui autant les Dieux aux défauts humains avidité et jalousie qui caractérisent Wotan et Fricka que les humains qui sont dans La Walkyrie les pantins de la volonté divine. Wagner rythme de diverses façons ces deux temporalités tantôt en dilatant les moments les plus intimes duo d’amour entre Sieglinde et Siegmund, ou encore au cours de la confession de Wotan à Brünnhilde acte II scène 2 ou au contraire en accélérant le déroulement des événements pour une plus grande efficacité dramatique: L’apparition de la dynastie des humains et des intrigues amoureuses caractérise La Walkyrie: En effet, c’est avant tout son aspect spontané qui caractérise la relation incestueuse des jumeaux Siegmund et Sieglinde, mais aussi l’amour père-fille entre Wotan et Brünnhilde certes très complexesans oublier la compassion de Brünnhilde pour Siegmund, le père de son futur amant Siegfried.

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Pour illustrer l’émergence du sentiment amoureux l’orchestration n’y est pas sans rappeler les topoï du romantisme germanique comme la Nature par une imitation du frémissement des éléments en éveil, miroir de l’amour naissant entre Sieglinde et Siegmund. Wagner dépasse la notion d’air circonscrit à l’expression d’un sentiment ou d’une idée grâce à une wqlkyrie vocale arioso à mi-chemin entre le récitatif proche du parlé et l’airqui caractérise principalement les longues interventions, voire les wagne des personnages de la Tétralogie, comme lorsque Wotan se confie à Brünnhilde dans la scène 2 de l’acte II de La Walkyrie.

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Si les rappels du passé sont fréquents dans la Tétralogie pour créer un vecteur d’unité au fil des quatre opéras, l’importance de cette intervention réside dans l’explicitation des intentions du Maître des Dieux et l’origine de la rivalité entre la dynastie de Wotan et celle d’Alberich, qui se rencontreront dans la deuxième journée de L’Anneau des NibelungenSiegfried.

Par ailleurs, la partie vocale suit le plus souvent une trajectoire rectiligne imitant la voix parlée recto tono de la mélodie tandis que l’évolution des couleurs orchestrales ainsi que l’apparition successive des motifs à l’exception du celui des Walkyries, chanté par Wotan donnent à chaque mot toute sa portée dramatique, et explicitent même la pensée du Maître des Dieux.

Avec l’introduction de l’échelle humaine mais wlakyrie la psychologie de l’amour dans la Tétralogie, Wagner esquisse déjà l’échappatoire à la malédiction de l’Anneau: Les personnages sont en effet jusque-là tournés vers leur passé, cherchant wxgner survivre au présent c’est tout particulièrement le cas de Wotan du fait de la malédiction de l’Anneau.

Mais un basculement s’opère après La Walkyrie du fait de l’apparition de l’homme libre, qui agira indépendamment des projets des Dieux, échappant ainsi à la malédiction.

Veuillez vous connecter ou créer un compte pour laisser un commentaire. Compositeur s Richard Wagner. Librettiste s Richard Wagner. Date de création 26 Juin Nombre d’actes 3 actes. Création de l’opéra La genèse de L’Anneau des Nibelungen commence enc’est-à-dire neuf ans avant que Wagner ne compose Tristan et Isolde. Un pas de plus dans la psychologie L’apparition de la walkyie des humains et des intrigues amoureuses caractérise La Walkyrie: Veuillez vous connecter wakyrie créer un compte pour laisser un commentaire 0 Commentaire.

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